If you're seeing this message, it means we're having trouble loading external resources on our website.

Bağlandığınız bilgisayar bir web filtresi kullanıyorsa, *.kastatic.org ve *.kasandbox.org adreslerinin engellerini kaldırmayı unutmayın.

Ana içerik
Güncel saat:0:00Toplam süre:5:25

Video açıklaması

Floransa'da Bargello Müzesi'ndeyiz ve 'yarışma panellerine' bakmaktayız. Bazı sanat tarihçileri, bakmakta olduğumuz eserlerin Rönesansın başlangıcını simgelediğini düşünüyorlar. 1401 yılında, Floransalı Cloth Guild Flransa Vaftizhanesi için ikinci bir çift kapı siparişi vermeye karar veriyor. Vaftizhanede üç kapı girişi bulunuyor. Yapılan ilk çift kapı 14. yüzyılda Andrea Pisano tarafından yapılmış ve Cloth Guild ikinci bir kapı setinin yapılmasını istiyor. Bunlar son derece büyük ve bronzdan kapılar, şehir için önemli bir girişim, ve son derece maliyetli. Vaftizhane tarihsel olarak Floransa'nın en önemli yapısı. Cloth Guild en iyi heykeltraşı bulabilmek için bir yarışma düzenliyor. Yarışmaya katılan yedi kişiden sadece iki kişi, Brunelleschi ve Ghiberti başarılı oluyorlar. Colth Guild yarışmayı açarken, neler istediklerini son derece net şekilde belirlemiş. Bu iş için belirli bir miktarda bronz tahsis edilmiş. Heykeltraşlara, Eski Ahitten İshakın Kurban edilmesi sahnesinin canlandırılması gerektiği, kaç tane figür olacağı, nelerin bulunması gerektiği belirtilmiş. Ayrıca panellerde quatrefoil'un, yani bu gotik formun kullanılması gerektiği de belirtilmiş. Burada iki sanatçı tarafından yapılmış olan panelleri yanyana görüyoruz. Guild'in ve ilgili komisyonun panellerden hangisinin daha iyi olduğuna nasıl karar verdiklerini merak ediyorum. Bu öyküde Tanrı Hz. İbrahim'e tek oğlunu, İshak'ı kurban etmesini emrediyor. İbrahim'in çok uzun yıllar boyunca hiç çocuğu olmamış, dolayısıyla oğlu onun için herşey demek. Şimdi Tanrı İbrahim'e oğlunu öldürmesini emrediyor ve İbrahim de bunu uygulayacak. Burada kader anını görüyoruz. Tanrının isteğini karşılamak için hayatındaki en değerli şeyden vazgeçecek mi? Hz. İbrahim, oğlu İshak'ı Tanrı'nın söylediği dağa götürüyor. İshak'ın boğazına bıçağı dayıyor, tam oğlunu öldürmek üzereyken bir melek görünüyor ve İbrahim'i durduruyor. Allah İbrahim'e oğlu İshak'ın yerine kurban edilmek üzere bir koyun gönderiyor, böylece İshak kurtuluyor. İbrahim de tek evladını öldürmek zorunda kalacağı korkunç kaderden kurtuluyor. Önce meleğe bakalım. Her iki panelde, kurtarmak üzere gelen meleği görüyoruz. Ghiberti'nin panelindeki bize doğru gelen melek çok çarpıcı değil. Brunelleschi'nin panelinde ise meleği tam bıçak İshak'ın boğazına dayandığı anda İbrahim'in elini durdururken görüyoruz. Duygusal olarak yoğun bir sahne bu, İbrahim İshak'ın başını geriye itmiş, kısa süre içinde yaşanması muhtemel şiddeti hissediyoruz. Ghiberti'nin meleği ise ayrı duruyor, melek diğer figürlerle fiziksel iletişim içinde değil. Duyguların yansıtılması açısından baktığımda, Ghiberti'nin panelinin çok daha kompleks olduğunu düşünüyorum. İbrahim gönülsüz gözüküyor, bu aslında yapmak istediği bir şey değil. Bıçağını çekmiş, İshak'a bakıyor. İsteksiz olduğunu görüyoruz, yapması emredilen korkunç şey yüzünden bir an için donakalmış gibi gözüküyor. İshak figürlerine bakalım. Ghiberti'nin panelinde nü formunu direk önden görüyoruz, antik Yunan ve Roma dönemi heykellerini andırıyor. Baktığımız ideal güzellikteki bir beden. Brunelleschi'nin panelinde ise bir dizinin üzerine çökmüş, belinde bir kumaş sarılı, bedeni yana dönük. Her iki panelde de baba ile oğulun aralarında konuştuklarını görüyoruz. Aralarındaki fiziksel iletişime bakalım. Ghiberti'nin panelinde zarif bir kavis var. Brunelleschi'de ise bir diagonal oluşmuş,daha enerjik, ve aynı zamanda daha sert gözüküyor. Panellerin genel atmosferine baktığımda, Brunelleschi'nin panelini daha korkutucu buluyorum. Sanırım Guild de benim gibi düşünmüş olmalı. Seçimi hangi kriterlere göre yaptıklarını bildiren yazılı kayıtlar yok. Seçimi yapan Komisyon her iki sanatçının da kazandığını açıklıyor, ancak işi yapma görevi Ghiberti'ye veriliyor. Ghiberti'nin panelinde manzarayı tamamlayan sarp kayalıklar var. Hatta kayalıklardan akan suyu bile görebiliyoruz. Brunelleschi'nin panelinde ise her şey birbirinden ayrı duruyor. Bu,sanatçıların panelleri oluşturma aşamasında kullandıkları yöntem farklılığından kaynaklanıyor olabilir. Brunelleschi figürleri ayrı kalıplar halinde döküyor ve sonra onları birleştiriyor. Ghiberti ise sadece 2 parça bronzdan oluşan bir panel yapıyor. Alınan kararın Ghiberti lehine olmasının bir sebebi de, Ghiberti'nin Brunelleschi'ye kıyasla daha az bronz kullanmış olması olabilir. Hatırlayın, bronz son derece pahalı bir malzeme. Gördüğümüzün, kapının üzerinde yer alacak her bir panel için yapılacağını düşünürseniz kullanılacak bronz miktarı oldukça öne bir tutara ulaşacak. Sonuçta bu iş Ghiberti'ye veriliyor. Ghiberti kapıları üretiyor. Kapılar o kadar başarılı oluyor ki, sanatçıya hemen üçüncü bir set kapı yapması için sipariş veriliyor. Brunelleschi bu durumu heykelin ötesinde birşeyler yapabilmek için bir fırsat olarak görüyor, Roma'ya gidiyor ve orada antik Roma dönemi mimarisini ve heykellerini inceliyor. Sonrasında ise Floransa'ya dönüyor ve Dome gibi son derece önemli işleri yapıyor.